中央明确去产能路线图

」他並表示，「俄羅斯是一個人口眾多的大國，並不是所有人都像你一樣懦弱地準備放棄自己和孩子的未來。

但是孩子上了國中要求手機，他就發現孩子開始參與一些社群，尤其又喜歡看一些無腦的影片，也會和同學拍攝一些短片上傳，讓他非常擔心。作為青少年身邊的重要成人，我們應該做的並非是全面禁止，而是適度參與並理解他們在這個階段面臨的不安與矛盾感，給他們能找尋自我人生價值的機會，才能協助青少年們順利地走過這個動盪的時期。

當孩子還小的時候，成人為了維護兒童的身心健康，會將其保護在正常、良善的生活圈當中，這是正確卻適當的作法，但是當兒童進入青少年階段，身心逐漸成熟，他有了更多的機會與能力去接觸不同的社會行為，此刻就會開始產生一些不同的想法。然而，有些父母也都注意到，自己的孩子以前並沒有沉迷於這類的平台影音，為什麼大了之後反而卻積極投入？平常看似乖巧的孩子，上了青少年的階段，卻開始做出一些反向的行為，明明知道不合宜的事情，總是瞞著成人進行，而且還常常是一群人一起。青少年在發展的歷程當中，一方面不想要只依循傳統價值成長，所以會表現出一些對成人社會價值的反向行為，以此凸顯自己的獨立形象。眾多強調快速、碎片化的社群平台就是他們最佳的選擇，那裡也聚集了一群跟他們一樣的青少年，大家比拚的就是誰的影片可以快速攻佔他人換句話說，烏克蘭正在示範「不對稱」的作戰策略，營造有利的國際輿論空間，再結合國際社會對「戰爭無情」的感性訴求，這股力量隨著戰事一拉長，足以扳倒以量取勝的俄軍，就猶如大衛用石子擊潰高大的歌利亞。

Photo Credit: AP / 達志影像 美國時間3月18日拜登與習近平電話會議討論烏俄情勢 明日習近平若步上今日普亭，中國將成為下一個俄羅斯 當然，讓習近平最難堪的是，「今日普亭，明日習近平」的影射，這完全挑起中共內部對「韜光養晦」及「有所作為」的路線之爭，而歐美國家過去一段時間對「中國威脅」的警示，如今俄羅斯的侵略行為，因為中俄的友好關係，進而連結了對「中國軍國野心」的想像，甚至是「中國會是下一個俄羅斯」的定論，直接命中習近平一心想在2027年打造「解放軍現代化」的意圖。中國誤判情勢後，俄羅斯拖累了中國對外盤算 中國一開始就誤判了情勢，以為有普亭在北京冬奧的情義相挺，就能得到俄羅斯在對抗美國的奧援，然而，戰事發展不如中國所願，普亭不只要揮軍入侵烏克蘭，還有意擴大成全球性的衝突，中國駐烏克蘭大使館不僅來不及撤僑，就連過去在烏克蘭的投資都付之一炬。攝影構圖的凝視，黑白的記憶 《貝爾法斯特》以黑白拍攝為全片主導，畫面調度靈感近乎取汲自艾方索柯朗（Alfonso Cuaròn）的《羅馬》——以平視、凝視、仰式、鏡中鏡（frame-in-frame）加諸攝影構圖二分或三分法，借鏡馬格南通訊社記錄北愛爾蘭1960至90年代政教衝突的手法，述說面臨社會動盪不安的家庭肖像。

而以天主教徒為主的「民族派」（nationalists），強調北愛應與愛爾蘭共和國統一為單一國家（all-Ireland）。媽媽與鄰居交談時的公園鐵柵欄。For the ones who stayed, For the ones who left, and for all the ones who were lost. 肯尼斯布萊納（Kenneth Branagh）自編自導的半自傳式電影《貝爾法斯特》，以9歲小男孩巴迪（Jude Hill飾）的觀看方式，紀實1969年北愛爾蘭的家庭生活、初次暗戀、政教衝突與觀影記憶爾後詹姆士一世擴大對愛爾蘭的殖民，愛爾蘭北部成為大量蘇格蘭人和英格蘭人的主要移居地，這些移民奠定日後北愛爾蘭新教徒人口的基礎。

《聖誕歡歌》中，小氣財神史古基與鬼魂的故事人人皆知，此橋段承先啟後巴迪的聖誕溫馨時光，現場戲劇表演潛移默化為童年記憶的一部分，也使肯尼斯布萊納向觀者說明其演、編、導的訓練生涯始於舞台劇場，是日積月累的珍貴經驗。而巴迪媽媽和奶奶在貝爾法斯特家中的電視機旁安靜地討論時，巴迪和哥哥正在觀看電視版《星艦迷航記》。

劇情終章，跟隨柯克船長與企業號組員前往的未知宇宙，也是巴迪一家人爾後離鄉移民的微妙伏筆。攝影構圖的凝視，黑白的記憶 《貝爾法斯特》以黑白拍攝為全片主導，畫面調度靈感近乎取汲自艾方索柯朗（Alfonso Cuaròn）的《羅馬》——以平視、凝視、仰式、鏡中鏡（frame-in-frame）加諸攝影構圖二分或三分法，借鏡馬格南通訊社記錄北愛爾蘭1960至90年代政教衝突的手法，述說面臨社會動盪不安的家庭肖像。巴迪與爸爸去病院探望爺爺時的鐵床欄杆，都在在暗示當時新教「聯合派」與天主教「民族派」非黑即白的政教冤屈與鐵幕隔離。」 因此，從上述的背景介紹得知，基本上《貝爾法斯特》的主要演員皆有地緣關係。

而聖誕時節，巴迪奶奶帶他去看英國小說家狄更斯（Charles Dickens）的《聖誕歡歌》的現場舞台製作。《貝爾法斯特》就像是一幅幅、一頁頁美國《生活》雜誌的黑白攝影畫廊，編導以「無名無姓」的巴迪一家人（除了小男孩巴迪，其餘主要角色皆以爸、媽、爺爺、奶奶稱之），代稱所有在貝爾法斯特勞動階級的家庭生活，其中的詼諧、歡樂、不安與煩惱都一覽無遺。而英國政府軍與北愛爾蘭共和軍築起的拒馬路障。肯尼斯布萊納如此稱讚道：「茱蒂丹契女士的母親來自愛爾蘭都柏林，我們合作多年，而且她又是一位老戲骨，不管演什麼角色都會做足功課，演什麼像什麼，《貝爾法斯特》的演員們都擁有一股積極的正能量以及外向的特質，就像是一個真實的北愛爾蘭家庭。

17世紀以降，新教徒移民與北愛爾蘭本地的天主教徒，政教紛爭無以停歇，直至1921年，愛爾蘭獨立戰爭結束後，根據英愛條約，愛爾蘭自由邦成立，北部阿爾斯特省的6郡成為北愛爾蘭。[1] Photo Credit: Focus Features Photo Credit: Focus 作者提供 《貝爾法斯特》對經典的挪移與致敬，彩色的美好 全片中的彩色攝影僅只三場，首發開場以鳥瞰方式，全景弧線穿過所選的Waterfront Hall與片尾的貝爾發斯特港口區，倒是飽含旅遊頻道中度假城市的行銷手法，而其另一跳接的彩色條度，就是巴迪與家人在劇中觀影的美妙瞬間了。

1964年由法蘭克辛納屈主演（Frank Sinatra），改編自俠盜羅賓漢的《Robin and the 7 Hoods》，將英國民間故事場景轉移到1920年代黑幫猖獗的美國芝加哥，肯尼斯布萊納以自身童年的記憶，藉由巴迪與家人的共同觀影經驗，呼應1969年的北愛爾蘭政教黑暗期，也祈禱現實生活中俠盜羅賓漢現身，劫富濟貧，剷除冤冤相鬥的惡勢力。《貝爾法斯特》於2021年9月首映後，已獲得金球獎、評論家選擇獎、英國影藝學院、奧斯卡等多個頒獎典禮的多項提名，國家評論協會更盛讚此片為2021年度最佳電影之一。

飾演巴迪爺爺的希朗漢德（Ciaran Hinds）與肯尼斯布萊納更可互稱彼此為街坊鄰居。飾演巴迪爸爸的傑米道南（Jamie Doran）老家也在貝爾法斯特近郊。高度還原歷史場景的《貝爾法斯特》，導演肯尼斯布萊納是正港出生於北愛爾蘭貝爾法斯特的小孩。而以天主教徒為主的「民族派」（nationalists），強調北愛應與愛爾蘭共和國統一為單一國家（all-Ireland）。飾演巴迪媽媽的凱特瑞納巴爾夫（Caitríona Balfe）也是愛爾蘭人，童年生活在北愛爾蘭邊界附近，她非常了解北愛爾人說話的方式和口音，也非常熟悉愛爾蘭延伸家庭的生活。媽媽與鄰居交談時的公園鐵柵欄。

1969到2003年間，兩派之間的鬥爭武裝化，稱之為「The Troubles」的政教衝突，使首府失業率飆高、治安惡化、居民出走，即是《貝爾法斯特》全片的焦點還原。For the ones who stayed, For the ones who left, and for all the ones who were lost. 肯尼斯布萊納（Kenneth Branagh）自編自導的半自傳式電影《貝爾法斯特》，以9歲小男孩巴迪（Jude Hill飾）的觀看方式，紀實1969年北愛爾蘭的家庭生活、初次暗戀、政教衝突與觀影記憶。

曾擔任泛美航空客機駕駛的Gene Roddenberry，創始電視劇於1966年NBC首播，廣受好評的最終章於1969播製完結。《星艦迷航記》中未來主義與航太科學，暗示了巴迪對家庭未來的嚮往與懷疑。

新教徒為主的「聯合派」（unionists），主張北愛是英國的一部份促轉會：二二八基金會已轉型不適合 促轉會書面報告中表示，《權利回復條例》草案適用的對象、賠償範圍擴大，整體賠償對象及標的，都比二二八基金會大許多，而且考量二二八基金會業務已轉型，比較是歷史文化交流、國際教育推廣的單位，因此規劃以新設基金會的方式辦理受難者權利回復。

立法院司法及法制委員會3月16日併案審查行政院函請審議促進轉型正義條例部分條文修正草案、威權統治時期國家不法行為被害者權利回復條例草案等案，當天僅進行詢答，今天舉行未來承接任務移轉公聽會，各界針對任務內容移交表達意見。他尊重行政院的決定，但他希望能以「專責機構」推動轉型正義。促轉會即將在5月到期解散，行政院擬新設「財團法人威權統治時期國家不法行為被害者權利回復基金會」，處理受難者賠償及權利回復，但外界擔心恐和二二八事件紀念基金會業務重疊，產生疊床架屋狀況，今（23）日立法院召開公聽會討論相關議題，促轉會則說明新設基金會的必要。台灣戒嚴時期政治受難者關懷協會理事長蔡寬裕則表示，二二八事件紀念基金會若要承接賠償業務，可能也須進一步修法擴編，跟成立一個新的基金會相差無幾。

中央大學歷史系榮譽教授賴澤涵則表示，二二八基金會若要承接該業務，組織性質要做大的改變會有問題，且過去政府成立基金會在初期多由政務官兼任基金會董事長，有利於行政院和各部會間的聯繫、爭取預算。國民黨立委曾銘宗則表示，《威權統治時期國家不法行為被害者權利回復條例》草案第6條規定的賠償金新台幣1200萬元，金額太少，應該適度微調，以及侵害人身自由的賠償基數表、財產所有權被剝奪的金錢賠償比率計算表也太少，應該調整。

延伸閱讀： 促轉會批國安局抗拒轉型正義，「國家安全」是湮滅相關檔案的藉口嗎？ 促轉會5月底解散移交各部會，立委、學者都對轉型正義前景感到「悲觀」 促轉會解散前移交任務，對中正紀念堂轉型提出「反省威權歷史公園」方案 促轉會5/30任期屆滿不再延任，學者憂：各部會難承接，轉型正義恐不了了之 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。立委質疑：再設基金會可能重蹈覆轍？ 5月促轉會落幕後，政府預計修法新設立權利回復基金會，主責促轉賠償與部分權利回復業務，上星期在司法法制委員會進行詢答時，朝野多位立委對於移交任務等議題都提出各種質疑，有立委和學者都建議，考量時效性與對該業務熟悉程度，不如將財團法人二二八事件紀念基金會改制升格，負責這些事項。

促轉會代理主委葉虹靈也解釋，現在要做的受害者權利回復法案，案件數量更多、性質也更複雜，並非二二八基金會過去執行的業務範圍，要做受害者補償非常重要的就是時效性，因為很多受害者都在凋零中，因此評估後建議新設基金會，找專業人才來執行相關業務會比較快。當時朝野多位立委也都提出，可思考沿用既有二二八事件紀念基金會過去累積的賠償金申請機制和經驗，盡快讓年邁的政治受難者在有生之年獲得賠償。

立刻點擊免費加入會員。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容促轉會代理主委葉虹靈也解釋，現在要做的受害者權利回復法案，案件數量更多、性質也更複雜，並非二二八基金會過去執行的業務範圍，要做受害者補償非常重要的就是時效性，因為很多受害者都在凋零中，因此評估後建議新設基金會，找專業人才來執行相關業務會比較快。他尊重行政院的決定，但他希望能以「專責機構」推動轉型正義。

國民黨立委曾銘宗則表示，《威權統治時期國家不法行為被害者權利回復條例》草案第6條規定的賠償金新台幣1200萬元，金額太少，應該適度微調，以及侵害人身自由的賠償基數表、財產所有權被剝奪的金錢賠償比率計算表也太少，應該調整。立刻點擊免費加入會員。

還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。中央大學歷史系榮譽教授賴澤涵則表示，二二八基金會若要承接該業務，組織性質要做大的改變會有問題，且過去政府成立基金會在初期多由政務官兼任基金會董事長，有利於行政院和各部會間的聯繫、爭取預算。

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